影史上，配乐与电影互相成就的案例有许多。有些时候，一段动东谈主的旋律比影片情节更令东谈主紧记，生命力以致比影片自己更绵长。
不外，相关于纯正的作曲，配乐听上去更像是办事工种，创意含量不高。在电影主创一栏，作曲或配乐往往会在相比靠后的位置出现，也少有东谈主会属意为影片配乐者的姓名。
为《黄金三镖客》《好意思国旧事》等影片配乐的作曲家埃尼奥·莫里康内曾经因从事这项管事而困扰。学院派出生的东谈主选拔去为电影配乐，在那时被视为一种陷落。现实上，电影配乐需要作曲家本东谈主领有将音乐、画面、情节糅合在沿途的资质。一个好的电影配乐者，不仅能为影片品性增色，以致不错创造银幕以外的寰宇。
在“3060”双碳目标下，到2030年，我国计划将非化石能源在一次能源消费中的比重提升至约25%。其中，安全、低成本的长时储能技术在消纳不稳定的可再生能源方面起着至关重要的作用。
11月17日至20日，MOViE MOViE影城（前滩太古里店）以配乐为主题组织了数场放映和深度对谈，看管音乐之于影视作品的遑急性，影展的主东谈主公是B6。展映作品为B6担任配乐的《南边车站的约会》《梅的白昼和暮夜》《东谈主间世》《温煦壳》和《向着亮堂那方》。
从B6的创作经验来看，这位助长于上海的作曲家似乎走在一条逆势的谈路上。在以电辅音乐家的身份在业内诞生声望后，他将责任的要点转向了配乐。连年来，他为舞台剧、电影、电视记录片等不同类型的作品配乐，作风迥异。在电影挥别黄金期间的今天，一些领有音乐素养的艺术家流向了短视频、游戏、现代艺术等更新潮的边界。而B6如故但愿能给电影行业带来一些新的可能。
行为成长于转变灵通初期的80后，B6从盗版摄像带、上海好意思影厂动画片、引进动画片中诞生起领先对配乐确实认。举例《三个沙门》中，太阳落下月亮升空，简便的几个旋律就勾画出时间的鞭策，这种进展手法对他今天的创作仍有影响。行为影迷，他偏疼上世纪中世的老电影，这些电影中的音乐往往神志满盈，扣东谈主心弦。B6但愿我方的创作，也能给今天的不雅众带去黄金期间电影配乐的浓郁感受。
从电音到电影
B6真名楼南立，2000岁首，他曾担任实验乐队“戈多”和“Junkyard”乐手。B6这个颇具畴昔感的假名源自他好意思术专科的本行。在他完成我方第一支demo（小样）的时候，桌子上恰好有一支6B铅笔。“就花了一秒钟，我决定用这个名字，一直用了二十多年。”
熟悉中国电辅音乐史的听众，大致不会对B6这个名字感到生分。他是前沿电辅音乐创作家之一，从1999岁首始，他涉猎包括实验音乐、工业音乐、智能舞曲（IDM）、氛围音乐等边界，颇有成立。
2014年前后，B6初始了一次转向。旅居欧洲数年后回到上海，B6用三四年的时间钻研此前从来莫得战役过的音乐边界，比如管弦乐和古典音乐作曲。这些新的音乐意思意思，在他其后一系列舞台剧与影视作品的配乐师作中齐有体现。亦然在2014年，B6应上影节邀请为默片《盘丝洞》的现场放映配乐。那时，B6初始把作念配乐这件事当成了管事糊口的小指标。
2018年，B6担任舞台剧《似锦》的音乐总监，同庚出任《南边车站的约会》作曲，厚爱插足电影配乐边界。近日，B6在接纳第一财经专访时谈到，从电辅音乐东谈主到为影视作品配乐，是因为这些绪论不错给他提供一个尝试多元作风的平台：“当你是一个幽闲音乐东谈主的时候，创作状态其实尽头被作风所拘谨，不可能每张专辑都有变化，你毕竟不是大卫·鲍伊。”从初始作念音乐，B6就心爱涉猎不同类型：“淌若一直作念一种作风，我会以为很败兴。配乐对我而言是一个尽头无缺的平台。”
更深层的原因在于B6是影迷，少年期间的不雅影真理对今天的创作有深入影响。那时候，他看得进去的影视作品便是好意思影厂的动画片，比如《葫芦昆仲》《黑猫警长》，或者是有惊悚、恐怖、犯警等类型元素的B级片。他最早恰是从好意思影厂动画片和B级片中，感知到配乐存在的敬爱敬爱。八十年代末，他看到一部恐怖片《阿姆斯特丹的水鬼》，从视觉到音乐都令他大受震动，影片导演迪克·麦斯同期担任该片配乐，自此也成为B6最深爱的作曲家之一。
“长大以后可能才能玩赏坂本龙一，但刻在脑海里挥之不去的如故童年时影响我的配乐。这些音乐在今天来看还黑白常专门念念。”B6以为，为《哪吒闹海》《三个沙门》《雪孩子》等动画片配乐的金复载是中国最佳的电影配乐作曲家，“他像一盏灯塔走在前边。”
2022年，B6担任配乐的动画短片集《向着亮堂那方》上映。他一直但愿不错为一部有着中国作风与传统记念的动画片作念配乐。在这部影片中，他的愿望得到了杀青。在七部短片中，他给与了管弦乐、钢琴、民乐、木吉他、合成器等丰富的配器和妙技，办事于不同短片的作风和情绪，主旋律过程变奏相接于各个章节。B6但愿今天的孩子也不错从影片中找到他童年期间感受到的那份欢欣。
五年来，B6密集地创作，由他担任配乐的作品中，不错感受到他创作作风和进展手法的多元。比如为默片《盘丝洞》创作的配乐糅合设想与随心元素；《南边车站的约会》的配乐契合玄色电影的情绪基调；电视记录片《东谈主间世》的配乐如空气一般荡漾在上空，冷冽、忧伤的氛围中亦饱含悲悯；本年上影节热点影片《梅的暮夜和白昼》里，B6用新兴爵士的相貌进展时间在主东谈主公梅身上的牢固荏苒，他还向影片导演罗东保举了顶楼马戏团主唱陆晨演唱的沪语民谣行为片尾曲，契合梅的状态和心理。
配乐亦然艺术创作
在《梅的白昼和暮夜》超前赏鉴的映后谈中，乐评东谈主王莫之谈到，配乐随机需要作曲家以办事行业责任者的精神，得志导演或主创的条目。B6以为，站在营业逻辑角度，配乐确实是办事行业：“然而从艺术法例来看，电影配乐不属于办事行业，而是艺术创作。”
为影片配乐的时候，B6会将我方设想成又名演员：“在电影里，音乐亦然扮演，我亦然一个演员。配乐可能是扮演变装的潜相识，是他在台词以外要说的另外的声息，也可能扮演一个形而上的意志或精神。”在他看来，电影是一门详细艺术，音乐在其中的遑急性与照相通样遑急。
B6在配乐边界徐徐掀开方位，不少导演慕名而至，对他建议多样合营条目。B6告诉记者，在初始聊合营意上前，一些导演的开场白会是：“不好敬爱，我不懂音乐。”有些还会在之后加一个“然而”，“然而”背面往往会随同一些乖谬条目，比如，“给我来一段重金属。”
“淌若说作念不了，他就会认为你作曲不能。”一些导演认为作曲家应该什么音乐都能作念，但艺术创作的法例并非如斯，B6说：“将心比心地想，淌若资方条目一个剧情片导演拍动画片，淌若拍不了，是否意味着导演智力不能？”
在好莱坞老到的电影产业体系中，这么的状态险些不会出现。影史上，许多配乐内行的作品作风有着较为办法的辨识度。B6但愿，他的音乐亦然有辨识度的，不外咫尺来看，能作念到这极少很退却易：“在这个行业里，作曲家往往处于被选拔的状态，你很难只坚合手一种作风。”
今天，决定电影配乐作风的可能不是作曲家，也许是盗版音色库，或者取决于导演最近看过的好莱坞影片，又或是最近抖音在流行什么。“这是一个狠恶助长的状态，但我也尽头期待能达到那种生机状态。”在B6的经历中，与意大利导演卢卡·瓜达尼诺为奢靡品牌创作短片是一次生机的合营，同为希区柯克电影爱好者，二东谈主总共的交流都是基于电影音乐话语：“他对电影配乐的熟悉进程以致朝上作曲家，两边的交流成果高了许多。”与《东谈主间世》导演秦博、范士广的合营也很容许，他们充分尊重作曲家的创作解放，独一的条目便是“把音乐作念好”。
乐评东谈主健崔认为，从今天的文化产业来看，电影配乐确实是一条繁难的谈路。电影行业的审好意思趋势在变化，电影配乐的公众传播性也不如夙昔，肖似《指环王》《哈利·波特》那样的配乐依然不是这个期间的审好意思追求，也少有如《阿甘正传》这么以音乐为灵魂的电影，因此配乐作曲家如今也很难通过一部影片一炮而红。
在B6看来，配乐行业的发展出息乐不雅，但就电影配乐而言，东谈主才在流失：“我作念配乐是因为从谨防爱电影，但当今的年青东谈主可能对游戏更感意思意思。”B6如故但愿有更多音乐东谈主能够投身电影配乐，因为咫尺电影配乐念念路相对相比窄小：“淌若说有100种不同的音乐，国产电影配乐其实只用到10%，还有好多种音乐莫得契机征战。”
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葛怡婷
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